『羊たちの沈黙』でレクター博士がバッハに酔いしれているさまを読んで，大いなる共感とともにバッハのレコードを掛ける。ロシアの女流ピアニスト・マリヤ・ユージナ Мария Юдина (1899--1970) の弾くゴールドベルク変奏曲。バッハはなんといってもグレン・グールドだと思っている若いひとには，ぜひこれも聴いてみてほしい。独ソ戦争・大粛正時代を生き抜いた力強いバッハがここにある。
マリヤ・ユージナはショスタコーヴィチ，プロコフィエフ，ストラヴィンスキイといった当代の作曲家のほか，マンデリシュターム，パステルナークなどの文学者・詩人とも深い関わりをもっていた。彼女はソヴィエトでは禁止されていた西側の現代音楽，ウェーベルンやベルク，バルトーク，クルシェネク，ヒンデミット，ストラヴィンスキイ，メシアンのピアノ曲を演奏した。ユージナは演奏会でアンコールに応えて — 当時ソヴィエト体制に禁じられていた — パステルナークの詩を朗読したために，演奏活動を五年間禁止された。パステルナークは彼女の自宅ではじめて『ドクトル・ジバゴ』の朗読をしたとされている。
ソヴィエトでは自殺行為に等しいこうした行動とは裏腹に，彼女の演奏はスターリンの気に入るところだったようである。それゆえに生き延びることができたともいえる。ユージナ独奏によるモーツァルト・ピアノ協奏曲第 23 番 K. 488 の演奏をラジオで聴いたスターリンがライブ演奏とは知らずにそのレコードを所望したところ，慌てた側近はその夜ユージナ，指揮者とオーケストラ楽団員を緊急召集し，夜半に録音を行い，ただ 1 枚だけのレコードを製作して，翌朝この独裁者の別荘に届けたというエピソードが伝えられている (このレコードの原盤は幸い現存し，その CD が入手可能のようである。また Maria Yudina -- Official Website で聴くことができる)。
ことほどさようにマリヤ・ユージナには伝説が絶えない。ソロモン・ヴォルコフ編『ショスタコーヴィチの証言』やナジェージダ・マンデリシュターム (詩人の夫人)『回想録』には，彼女の数々の武勇伝というか，奇行がしるされている。
バッハはベートーヴェン，シューベルトとともにユージナのもっとも得意とする作曲家であった。その演奏スタイルは「あらゆるものをシューベルト風に弾く」とも評されているけれども，バッハ演奏に見られるポリフォニックな構造感覚はグールドに勝るとも劣らないと私は思う。これが女流かと思わせる腕っ節の勁さ。この女傑ピアニストによるゴールドベルク変奏曲を聴くと，芸術にも，知性にも，男女の区別はないということがひしひしとわかる。
マーキュリー・ミュージックエンタテインメント (1999-03-17)
